Unterhaltung

Asterix, Lucky Luke, Gaston Lagaffe… waarom striphelden nooit evolueren

De eeuwige terugkeer van de helden van de Frans-Belgische stripverhalen in hun oorspronkelijke vorm spreekt een deel van de lezers aan, die verrast zijn om te zien dat deze populaire helden ongevoelig zijn voor elke vorm van evolutie. Een ingewikkelder probleem dan het lijkt.

Asterix, Gaston Lagaffe, Thorgal, Lucky Luke… Deze grote helden van de Frans-Belgische stripverhalen, met miljoenen verkochte albums, blijven terugkeren naar de boekhandels in nieuwe avonturen bedacht door nieuwe generaties artiesten. Deze redactionele evenementen trekken nieuwe lezers aan zonder ook maar één greintje verandering te brengen in een formule die al tientallen jaren werkt.

Het vooruitzicht om auteurs van het formaat Fabcaro of Blutch passend te zien Asterix En gelukkige Luke is zeker verheugend. Maar een deel van het lezerspubliek heeft de indruk de verbeeldingskracht van de 9e Kunst te zien stagneren. Vooral omdat deze covers, hoe succesvol ze ook zijn, altijd worden uitgevoerd onder de controle van de rechthebbenden en zelden de essentie van personages verstoren, bevroren in de tijd van hun creatie.

“Deze Gallische microkosmos is een onveranderlijke basis die niet beweegt”, aldus bevestigd in Uitgave Fabcaro, scenarioschrijver van De witte irisde laatste Asterix. „Dus ja, er zit een reactionaire kant aan. Je zult geen album zien met transgenders, dat kan niet.“ En voegde eraan toe: „Als er in het dorp iemand is die de lijnen probeert te verplaatsen, beweegt het uiteindelijk niet (…) Het is niet de meest vooruitstrevende strip die er is, dat is zeker.“

“Een partituur om te presteren”

Auteur van Ongetemdeen variatie op gelukkige Lukevergelijkt Blutch de kunst van de hoes met „een partituur die zo dicht mogelijk bij wat oorspronkelijk werd bedacht moet worden uitgevoerd“: „Ik wilde zo dicht mogelijk bij het werk van Goscinny komen. Ik bestudeerde zijn manier om een ​​verhaal op te bouwen en om te gaan met de ellips, het bijzondere ritme van zijn verhalen. Dat heb ik geprobeerd te herontdekken. Mijn persoonlijkheid komt bijna zonder dat ik het weet tussenbeide in dit album.“

‘Ik heb geprobeerd de gelukkige Luke die ontbrak in mijn verzameling. DE gelukkige Luke geest van de jaren 1975-1976-1977. Ik wilde zo dicht mogelijk bij de albums komen die mij als kind betoverden”, legt de Grand Prix van Angoulême 2009 verder uit.

Een detail van een pagina uit het „Lucky Luke“ album „Les Indomptés“ van Blutch – Lucky Comics

Voor Corentin Rouge, ontwerper van Wendigoeen herlezing van Thorgal in de boekhandels deze vrijdag 26 januari is de hervatting een inherent geruststellende oefening – voor de lezer als voor de auteur: „Ik ben niet langer bang om mijn eigen albums aan te vallen, waarbij ik de lezer helemaal opnieuw zal moeten overtuigen. Als we opnieuw beginnen een serie die verankerd is in de collectieve verbeelding en in de stripgeschiedenis, we hoeven alleen maar de sleutels terug te nemen en andere deuren te openen.“

Onmogelijke omzetting

Het merendeel van de covers, zelfs degenen die hun held het meest verkeerd hebben behandeld, zoals De man die Lucky Luke heeft vermoord van Mathieu Bonhomme, blijft altijd trouw aan het originele werk. Alleen de tweede Corto Maltees van Bastien Vivès en Martin Quenehen, uitgebracht in oktober, gunde zich een bloedbad met de zeeman van Hugo Pratt – tot groot ongenoegen van het publiek, dat het album schuwde.

Omdat hij verbonden is met een uitgever en niet met een auteur, is Robbedoes een van de zeldzame, volledig kneedbare Frans-Belgische helden. Door hem te confronteren met de Shoah Robbedoes of hoop ondanks allesÉmile Bravo transformeerde de actieheld-piccolo tot een humanistisch personage. In De dood van Robbedoes, het is zijn verdwijning die in scène wordt gezet. Lucky Luke begint dit model te volgen. Choco-jongens van de Duitser Ralf König is dus een homoseksuele herlezing van het personage.

Delaf, die onlangs een heropleving van Gaston Lagaffe tekende, weigerde op zijn beurt Franquins stuntelige antiheld uit zijn oorspronkelijke tijdperk, namelijk de jaren zestig en zeventig, te halen: ‘Ik schaamde me te veel voor het ‘idee om Gaston om te zetten in 2023”, vertrouwt hij toe. „Het is beter om het buiten onze tijd te laten, omdat ik niet weet wat Franquin van onze tijd zou hebben gevonden. Het opende de deur naar het verraad van het werk.“

“Het herstel gebeurt een beetje van geval tot geval”, vervolgt de ontwerper. „Sommige karakters verdragen transpositie heel goed, andere minder. Gaston zien rondrijden in zijn Fiat 509, een oude rammelkast, zou vandaag de dag niet meer mogelijk zijn: het zou een verzamelaarsauto zijn! Hij zou rijk zijn! Hij past niet.“ Gaston archiveert e-mail te laat. E-mails te laat archiveren is niet hetzelfde! Ik heb Gaston in onze tijd niet gezien.‘

Een fragment uit het nieuwe avontuur van Gaston Lagaffe door Delaf – Dupuis

“Ik denk dat het een vals probleem is om te zeggen dat we het personage absoluut moeten moderniseren”, benadrukt Delaf. “Er is een manier om actueel te zijn (met een cover die trouw blijft aan het originele werk).” Een analyse gedeeld door Corentin Rouge: „Wat we moeten begrijpen is de geest aan het begin van de serie. Als de geest is gemaakt om te evolueren, moet hij evolueren. Anders moeten we het personage laten zoals het altijd is geweest.“

“We willen het niet verouderen”

Het is de functie van de held om niet te evolueren. “Het is mythologisch, zo is het”, vat Corentin Rouge samen. „Thorgal evolueert niet. Hij heeft hetzelfde psychologische patroon sinds zijn eerste album. Hij is een personage dat verankerd is in zijn heldenhouding. We moeten niet proberen hem te laten evolueren.“ ‘Er is geen sprake van dat we de psychologie zoals wij die begrijpen erin stoppen gelukkige Luke„, glijdt Blutch van zijn zijde.

Zelfs het veranderen van de outfits van de helden is onmogelijk, omdat hun succes afhangt van hun uiterlijk. “Dit is het kenmerk van fictieve personages”, merkt Philippe Francq op. In dertig jaar tijd is zijn Largo Winch „in totaal drie of vier jaar ouder geworden“: „We willen hem niet ouder maken. We willen dat hij lang meegaat“, glimlacht hij. De zeldzame pogingen om Kuifje een broek met wijde pijpen of een Robbedoes-jeans te laten dragen, waren niet geheel succesvol.

Drie decennia na zijn debuut lijkt Largo Winch minder op Kurt Russell dan toen hij begon. Haar kapsel is door de jaren heen heel licht geëvolueerd. „Ik heb de lengte en hoogte van het haar een beetje ingekort. Het was een noodzaak“, lacht Philippe Francq. „Op een gegeven moment kijken we naar het personage en zeggen we tegen onszelf dat hij nog steeds een beetje belachelijk is. En we besluiten het plukje bovenop zijn hoofd een beetje in te korten.“

Fragment uit het album van „Thorgal“ „Wendigo“ van Fred Duval en Corentin Rouge – Le Lombard

In WendigoThorgal behoudt „zijn prachtige bruine borsteling“, stelt Corentin Rouge gerust, die niettemin de grafische codes van de serie heeft ontwikkeld die in 1977 door Jean Van Hamme en Grzegorz Rosiński werd geïnitieerd. „Ik ga mezelf geen pijn doen door te proberen Rosiński te laten weten dat het zal er nooit zo uitzien. Als we weten dat het niet de oorspronkelijke auteur is, is ons eerste instinct om naar het verschil te zoeken.‘

Eeuwig heden

Als de helden van de Frans-Belgische strips gevangenen zijn van een eeuwig heden, hebben alleen Blueberry en Lou, de heldin van Julien Neel, met hun drie miljoen albums en andere afgeleide producten het erfgoed van de Frans-Belgische strips betreden. het ouder wordt dan de volumes. Vooral erin Lou: het kind uit de eerste delen is in de laatste albums volwassen geworden.

Een bewuste keuze van Julien Neel: „Ik was altijd bang om mezelf op te sluiten in een formule. Bij elk album probeerde ik iets heel anders aan te bieden. Toen ik Lou groeide, kwam er in paniek een auteur naar me toe om te vertellen Ik zei dat ik de gans doodde die de gouden eieren legde! Voor mij ging de totale angst meer over het dertig jaar lang hetzelfde album maken. Comfort interesseert mij niet.‘

Deze weigering om Lou te laten vastlopen in een routine zorgde voor zijn succes: met 180.000 verkochte exemplaren was het voorlaatste deel in de serie, over Lou’s universiteitsjaren, een bestseller. “Mensen die de serie een beetje hadden opgegeven, kwamen terug.” Er is zojuist een vervolg uitgebracht met net zoveel succes. En een derde deel, gepland voor 2025, zal Lou’s avonturen voorlopig afsluiten.

cover van de nieuwe “Lou” van Julien Neel – Glénat

En dan hoeft een held niet noodzakelijkerwijs ouder te worden en fysiek te veranderen om te evolueren en zich aan te passen aan de tijd. Hoewel Largo Winch vastzit in zijn rol als grootmoedige miljardair in spijkerbroeken, wordt hij toch geconfronteerd met de uitdagingen van de moderne wereld. De held voorgesteld door Jean Van Hamme en Philippe Francq, die wereldwijd net de 400 miljoen verkochte albums heeft overschreden, heeft zich zo kunnen aanpassen aan het #MeToo-tijdperk en de hedendaagse ecologische en economische kwesties.

“Precies op het juiste moment”

Philippe Francq maakt er een erezaak van om altijd ‘op het juiste moment’ de meest verrassende verhalen te vertellen en zijn held een zekere tijdloosheid te bezorgen: ‘De wereld verandert op volle snelheid. Vooral de laatste twee jaar. we praten niet alleen over de opwarming van de aarde, maar ook over het evenwicht tussen de financiële krachten. Het geopolitieke evenwicht op de planeet is volledig aan het veranderen.“

Het voorlaatste deel, De grens van de nacht, dat de kwestie van het ruimtetoerisme behandelt, werd in 2021 uitgebracht, slechts een paar maanden na de ruimtevluchten van Richard Branson, Elon Musk en Jeff Bezos. In een ander deel, De Morgenster, Largo wordt opnieuw belast. “Vijftien dagen na de vrijgave waren er de Panama Papers en deze beroemde lijst met de namen van persoonlijkheden van over de hele wereld die verborgen accounts hadden!”

Largo Winch is misschien wel de enige Frans-Belgische stripheld die zo sterk met de tijd mee evolueert. Het volgende deel, gepland voor 2025, zou actueler moeten zijn dan ooit en anticiperen op “een beweging die op komst is”, geeft Philippe Francq op mysterieuze wijze aan. “Het is een weddenschap”, vult de ontwerper aan, die zijn stripverhaal voedt met krantenlezingen en essays.

Philippe Francq denkt al na over zijn overname. „Ik zou graag willen dat het snel genoeg nieuw leven wordt ingeblazen om te voorkomen dat het personage tien jaar lang rotzooit zonder iets nieuws.“ Ook Julien Neel staat open voor elke vorm van herinterpretatie van zijn heldin: „Als ik tijdens mijn leven geïnteresseerde mensen ontmoet die iets bij te dragen hebben aan het verhaal, waarom dan geen spin-offs van andere auteurs.“ Een andere manier om schijnbaar onveranderlijke helden te ontwikkelen.

Meest gelezen

Adelheid

Hallo, ich bin Adelhard. Ich schreibe Nachrichtenartikel und es liegt mir am Herzen, wichtige Geschichten zum Leben zu erwecken. Ich schreibe jetzt schon seit einiger Zeit und genieße die Herausforderung, die richtigen Worte zu finden, um eine Geschichte auf fesselnde Weise zu erzählen. Politik und aktuelle Ereignisse sind zwei meiner Lieblingsthemen, und ich arbeite hart daran, den Lesern genaue Informationen zu liefern, die es ihnen ermöglichen, fundierte Entscheidungen zu treffen. Wenn ich nicht schreiben muss, genieße ich es, neue Orte zu erkunden und neue Leute kennenzulernen.
Schaltfläche "Zurück zum Anfang"